科幻玄幻，说白了就是滤镜差异

科幻更难写一点 其他还好

借口是最好找的。放在写作上面，设定也是最好编的。看上去像个样就行。实在不行甚至可以直接现场写圣旨，作者就是神，想怎么写都是神的自由。只要读者能接受。

逻辑为卖点的科幻确实不容易写。但逻辑向的所有文章都不容易写。

欧美的神棍式科幻，我没觉得哪里难写了。

更难忽悠了而已，起码钢铁侠这种偏科幻的 起码几个唬人的名词要有，真的是绯红女巫和奇异博士 也不会当科幻

哇 以为滤镜差异很容易搞么？归根结底写代表着文章的说服力啊 网文有几个人能做到写什么像什么啊？都是虚构的 要做到几横字让别人相信 可不是什么简单的事

具有硬核科幻知识储备的人不一定来写小说，就算来写也不一定写得好，就算写得好也不一定懂市场。

具备这样三个体系才能的人，做其他职业也不会差，写小说的回报周期并不稳定。

这就是一部分的原因。

没错，但这就只是技巧上面的积累不够。只是“术”层面上的差距，而不是“道”层面上的问题了。

没那么夸张。比如赛博朋克奠基作品之一《神经漫游者》的作者根本不懂计算机技术，完全就是靠脑洞写出来的文章。

你说的不是科普式科幻吗？

我科幻长篇阅读量很低，很少有能吸引到我的。

如果说塞伯，那就得讨论科幻小说的定义与流派问题了。

我是说现在早就没有科普式科幻了。哪怕中国给小孩子看的科幻，比如小灵通漫游未来，也是七十年代最后的余波了。

西方长篇科幻我看了几十部。写的好看的基本都是脑洞流和故事流，没有什么很牛逼的科学设定。当然《恐龙三部曲》或许是例外。

就网络小说来看确实，奇幻里的魔网体系 放到未来宇宙世界观里改个名字叫灵能网络就成科幻了，所谓的科幻玄幻奇幻重点都是幻想，前面那个字只不过是世界观主题的区别，如果说早期玄幻奇幻因为比较注重故事性不在意世界观，力量体系这些和科幻有比较明显区别，现在大量的唯物主义修炼魔法的书越来越多，很难说这些幻想系还有什么区别

另外，说到赛博朋克。其奠基作品之一《真名实姓》的作者佛诺文奇，写过另一部科幻小说《深渊上的火》。这篇小说中直接设定了一个完全“不科学”的宇宙模型（常规宇宙分为低中高三个等级三个区域，每一区域的物理规则都不同，连光速都不同。常规宇宙外还有天界，居住着神明一样的“天人”。一个文明可以从最低级区域发展，飞升到高级区域，一级一级往上爬，最后升级为天人）。但那依然是科幻，而且是写的很好看的科幻。

感谢回复，我的科幻阅读量很低，对这方面没太大的发言权，也是最近在了解有关科幻类作品设定的东西。

不少偏未来风的作品我看来确实是靠脑洞和剧情吸引读者。

我的观点是科幻类的小说是以后网文主要的创作方向，属于蓝海型分类。

在中国，科幻是儿童文学。（这个梗懂得都懂）

我觉得网文作者还是要多看一些传统科幻，才能写出科幻味道出来。起码那层皮是不能无师自通的。皮下的内容倒是无所谓了。

机器猫也是少儿动漫。这并不是关键。

这很关键，儿童文学意味着更严的审核，还记得当年的清除精神污染运动吗？

这我当然知道。毕竟郑文光的作品我基本都看过。

但低龄和知识储备以及脑洞并不矛盾。机器猫里的大部分内容都很低龄，无非就是同学关系家庭矛盾之类的，作者也不是科学家。但通过以小见大的手法和脑洞加工，就能创作出很好的作品。

我印象比较深的一集，某个道具可以把房间变成迷宫。刻度越大迷宫越复杂。大雄不信，觉得自己家的房子就那么大点，再复杂能复杂到哪去。结果一通乱按后，家里的空间扭曲成了麻花，不断的绕圈，怎么都走不出去。

当时我看这一集的时候还很小，但我完全可以理解，不就是鬼打墙嘛，也觉得很有趣。现在一看，就是科幻里的空间技术，或者奇幻里的空间魔法嘛，或者仙侠里的缩地成寸掌上洞天嘛。