话说金庸古龙的书比网文巅峰那些到底强哪了？

写得好呗

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再多缺点，抵不过三个字：写得好

时代不同了啊。金古那批名家，在他们那个时代，那也是号称“新”字头的。

一是 作品有新意不同于旧派，新武侠节奏更明快。更切合时代口味（你不能跟网文比）

二是 其时的一些名家的文笔确实也比较可以。（起码比网文作者强。。。）

三是 港台武侠书进入国内是赶上了。再晚几年也就没武侠啥事了。总体“流行了”不到十年。。。

至于你说哪点比网文强。。。或许是文字更通顺吧。。。不少网文作者连招式名都取不好。。。

老生常谈，单从作品看，都是玩日更连载的通俗文学，差距会有，但不可能差多少。

但除了作家身份，金庸还是明报的老板，香港的传媒巨头，要裤子不要核子就是他说的

金庸小说都有很爽的情节。例如光明顶主角神功大成马上就一个打六派。

古龙就是装逼最厉害。反正我就没见过网文作者比古龙还厉害的。基本都是装逼装成s逼。

古龙的文字特别有韵味，碧玉刀开头那段至今都觉得写得文字和画出来一样。

不过毕竟还是通俗文学，比之真正的大家有一些差距。欢乐英雄也算是古龙一线作品了，数冰挂那一段不管是手法还是用意，其实和鲁迅的两棵枣树类似，而高下立判。

当然，都能拿出来和鲁迅做一些比较，那么哪怕确有不足，也不是网文作者能比拟的。

本来想起标题“金庸小说值得网络文学学习的几个优点”，后来发觉适合实体书的，未必适合商业化的网文，所以本文所列举的，一定程度上也可以看作实体通俗小说作家和网络写手之间的对比，而不意味着网文照着对方作就能获得成功。

　　1：金庸小说结构精巧，故事曲折，擅用伏笔。

　　金庸作品有个很好的优点：草蛇伏线，灰延千里。开始是一副模糊的画卷，远远地一瞥，让你看个大概，细心的人可能发现一块黄色，分不清是猫是狗，随着故事推进，主角经历的丰富，越来越多的人物出场，越来越多的谜团破解，好像画卷不断拉近、特写，让人恍然大悟，原来当初那块黄色是只栩栩如生的猫。这样显得文章立体感很强，宏大又真实细腻。

　　比如无量山玉璧上的仙人影子，叶二娘杀婴儿的怪癖，周伯通无法抵御碧海潮生曲的表现，经在油中的误读….第一遍看到可能不经意过去了，后面又遇到，猛然发觉原来当初的某某细节有着这样的背景和原因，故事的全景图才展示出来。

　　网文里这样的前后呼应，前面细节后面恍然大悟的地方不多。挖坑的有，但大多明显，大家眼巴巴盯着作者填坑——伏笔伏笔，不伏起来，就容易失去揭秘时恍然大悟原来是这样的快感。

　　2：配角戏份足，人物关系呈网状。

　　网文大多是主角升级打怪模式，打个比方，结构像蜈蚣，主角是躯干，一条线，配角们是蜈蚣脚，多条独立短线向躯干汇聚。

　　这种模式，经常是一个个NPC赶着来送经验，被打脸，被虐，换下一批龙套。每个角色的戏份少，人生剪影很短，自然刻画不好。

　　金庸笔下，人物呈网状结构，最明显的是天龙八部，段誉的结拜二哥的师傅的女儿是段誉养父的情人，虚竹的父亲是他结拜大哥父亲的仇人，他母亲和他三弟亲生父亲是一个组合的，萧峰父亲的终生仇人的儿子是他三弟的情敌，这个人的婢女是他爱人….你能组合出好多这类关系，几乎每个人物都是这片关系网上的节点。

　　当然，金庸作品并不都这么夸张，射雕、射雕也是主角游记式的，不断换地图，换配角，不过即使这样，配角之间仍然是有关联的，裘千仞和瑛姑，老顽童和一灯…等等。

　　看完网文，我们的感觉是，这是主角的世界，其他人物似乎没有自己完整的人生，同样是配角，看看武三通，看看耶律齐，他们有自己的人生轨迹，与主角反复交叉，与其他配角互动。作品不是主角的世界，而是一个丰富的世界做大舞台，主角最耀眼，但其他人物各有各的人生。

　　网文里，这一点做的比较好的也有，比如猫腻，他的文字我并不太适应，但我觉得他是个很会讲故事的人，人物刻画也不错，我认为主要原因在于，他给足了配角戏份，并且让众多人物发生关系，在一个舞台上表演，人物是网状连接而不是蜈蚣式的。

　　3：人物区分度高

　　王朔曾经说金庸拿着水浒的标签往自己那帮妖魔鬼怪上贴，好歹金庸手里好几十个标签呢，脸谱这么多张，能贴好也不错。

　　金庸的人物，的确有时候还功力不到家：表面上很特色鲜明，但缺乏内在统一的灵魂。比如，张无忌这个父母双亡深仇大恨、小时候倔强机灵有责任有担当10多岁就送杨不悔走几千里历经磨难的牛逼人士，光明顶上还顾大局、知忍让、刚柔并济连打带拉，怎么tmd遇到赵敏后智商直接变0了？他那种人生经历对六大派的好感又是哪里来的？

　　对比林冲，一开始的懦弱到砍死老大的果决，一步步怎么忍让怎么被逼到山穷水尽退无可退爆发反抗，你能感受到一个真实人物的蜕变，有理有据。

　　网络写手就不跟四大名著比了，能贴好标签就不容易了，更多的是张三李四一个样，没区别。而金庸笔下，能让人记住的人物太多了，特点非常鲜明，偶尔不太充分，行为还基本符合人物身份、性格，对白有一定区分度。

　　感觉这方面，烟雨江南做得不错，亵渎更新时，有人模仿“陕西人说自己革命早，江西人就笑了”编了个亵渎人物的版本，把二十来个人物的特色概括的很好。金庸的这类段子恐怕数不胜数了。

　　23这两点，保证了金庸在人物刻画方面优于网络小说。

　　4：作品内容丰富，细节多。

　　金庸虽然被诟病历史观不正，做教授也远不够格，不过，他至少是个熟读了不少史料的历史爱好者；诗词水准一般，做文抄公也足够了；围棋名誉业余6段实际未必有业4，可就算接近业4，业3业2，编编珍珑棋局这种虚写的围棋段子也够了；对联也未必精通，背背古人已有的化用进来也能让人眼前一亮；器物文化未必专精，找找资料搞一段“论杯”也显得挺见识广博的；玩文字游戏，歪解胡斐的“胡”每月十口，自然多出9个伤口；金庸也未必懂马，鹿鼎记里头头是道讲滇马如何某某马如何….

　　捧金庸的说他学贯中西，这词用得也许高了，不过，很显然，金庸是个杂家，比较渊博的文人，能给自己小说提供很多营养的文人，算不算大家无所谓，反正他的小说不干瘪。里面估计不乏他顺嘴胡说的，不过糊弄住读者就是胜利。

　　在这一点上，《阳神》就是个榜样。

　　徐公子更是个好榜样，人情事故、风水看相、古文典籍…一股子八十年代故事会、地摊小说的味道，但别说，内容厚起来了。要不怎么有N……粉说国学大师徐公子呢….金庸其实也经不起专业人士较真，不过，写小说就是需要你什么都知道点，把作品填丰富。

　　网文的内容往往很局限，有的仙侠、玄幻，几乎就是练功升级，打架战胜敌人，收女人，内容太窄；官场文，反复地遇到二杆子找事，伴猪吃虎，打脸，常委会上投票，坑敌人搞下台…金庸武侠里，调剂品很多，他随手填点东西，变变花样，给你的感觉，这是江湖世界，真实历史为依托的江湖世界，有各式各样的生活、娱乐，网文呢，都市文都让人疑问，这是本位面么？细节太少，内容太窄，瞧着当然不像了。

　　5：情节精心，桥段新，场面新

　　这不是反话，现在当然看着不新了，可在金庸创作的时候，很多桥段是新鲜的。金庸有意避免俗套的思路，比如杨过和郭芙，我一开始真的以为他们会是一对，祖辈父辈世交，见面就有矛盾，摩擦不断，“女主”真的遇到危险男主还贱特特去救，还搞绯闻气跑了俩情敌….结果不是；比如林平之，少年英侠，仗义救人，家门被灭，卷入阴谋，忍辱负重，然后，然后就没有然后了，转到大师兄去了…

　　再比如，怎么样设计好情节给主角制造麻烦。一方面，主角要牛逼，中篇稍靠后武功就得比较高了，不无敌可也很少有对手才对；可另一面，如果后文总是碾压又没意思。金庸很善于给主角添加限制，典型如倚天，比如对方联手，张无忌VS三渡，下不去手，张无忌VS周芷若，不能用最擅长的武功，张无忌VS阿三阿大，再比如杨过对金轮，是解救人质模式，萧峰聚贤庄，身边拖油瓶。

　　金庸通常不平铺直叙，而是设计“非正常的环境（因素）”，让斗争充满变数，令狐斗田伯光，是斗智斗勇反复纠缠，坐着打玩规则游戏；无尘斗陈正德，是在高塔上一边还要躲清军射箭；小龙女VS公孙止在悬崖；袁紫衣VS九龙派易吉在桅杆上；东方不败败于情人连累；方正强于任我行而败于仁厚，左冷禅弱于任我行却能胜于计谋；欧阳锋武功高决受困峰顶，韦小宝武功低微屡次逆袭……

　　这一点在影视作品中也有表现，比如功夫皇帝方世玉，主角最后是倒计时解救模式，对战从平地到台子地的狭窄环境，方世玉续集里，主角要顶着一堆凳子打，要保护苗翠花，还有背着女友打，人梯上打…..这都是利用“非正常环境”，一面增加趣味和变数，一面给主角加麻烦和限制。

　　当今网文，情节上还是大抵比较粗线条，具体桥段仔细设计的少，各个单元之间的桥段似曾相识，平铺直叙。

　　6：文笔好

　　文字通顺流畅，很清晰准确，描写有画面感。用语朴实典雅，没有拗涩难读的卖弄。

　　7：叙事手法强，尤其擅于侧面描写，擅于为高潮蓄势

　　金庸叙事能力很强，这一点在雪山飞狐展示的很明显，几个人从不同角度讲述了故事的不同侧面，其中还有矛盾的部分，有造假的部分，但最后七拼八凑汇聚成了一个完整的真相，过程清晰，丝毫不乱，又有多视角逐渐逼近真相的层次感。金庸对讲故事的掌控力可见一斑。

　　侧面描写也是金庸的一大强项，他很善于借他人之口对人物行为进行剪裁，视角变换别有风味。典型的两段就是神雕的风陵渡口和笑傲江湖仪琳转述令狐斗田伯光。前者被很多书迷认为比杨过出场后精彩，郭襄的向往，众人的崇拜，郭芙的欲言又止和不屑，一个若隐若现的神雕大侠很快立起来了。后者则是利用仪琳的不通事务和身份尴尬，尼姑全景直播采花贼的话，造成了喜剧效果。比如这段

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　　他说：‘你白云庵的规矩多着呢，当真守得这么多？待会我还要叫你大大的破戒。甚么清规戒律，都是骗人的。你师父……你师父……’。”她说到这里，偷眼瞧了定逸一眼，不敢再说下去。定逸道：“这恶人的胡说，不必提他，你只说后来怎样？”仪琳道：“是。后来我说：‘你瞎三话四，我师父从来不躲了起来，偷偷的喝酒吃狗肉。’”

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　　金庸讲故事的能力还体现在为高潮蓄势，就好像一浪过来，又退下去，再一浪过来，比刚才更高，反复几次，张弛有度，最后达到最高潮。具体可以参加倚天屠龙记六派围攻光明顶和天龙的少林寺大战。

　　而一波一波的高潮，又体现了与前文整体的呼应。张无忌的医术帮唐文亮接骨，七伤拳喝住崆峒五老，胡青羊的秘闻质问鲜于通，昆仑被欺的经历挤兑何太冲，前面10章的内容铺垫，一股脑爆发，主角的一切都成为今天的获胜资本，《贫民窟的百万富翁》，《阿凡达》里主角学习利用树叶高空降落，《九品芝麻官》包龙兴游离中练就骂人绝技...都很类似，宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来，久久的积蓄阅历，大高潮时都是有用的。

　　比起高潮的处理，我目前看到的网文还没有比得上金庸的。

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我只觉得古龙装逼很尬

当作品能让那些写评论、写简介等吃饭，当初被当作各种梗而能让人轻易看出来不出戏，那就是真的好了。通俗小说里有这个影响力的就金庸一家。别的武侠小说有沾金庸光一起评论的，单独拿出来写评的不太有。

小说是用来塑造人物形象的，不是一直装B打脸就完事的。网文那么多，你把主角名字打出来多数网文读者能立刻看出是哪部作品的，有多少？

得了吧，逻辑不通？哪来的逻辑不通？

你觉得某人身上有了某个人设，所以这个人就要按照这个人设去行动，他的一切行动都是为了体现这个人设？你在否认人类的复杂和矛盾吗？

还什么夹带私货，他夹带了什么私货？

难道只要写的东西不符合真实历史，那就是夹带私货？那你还看什么小说，看历史书去啊！

好在金庸肯修改整理出版。

三联版比连载版强很多。

网文如果肯花时间修改整理，出一个精修版，就可以试试去比较一下了。

时势造英雄，你要跟同时代台湾那群武侠小说比，金庸已经很牛了

当然作为前辈，很多网文都是从他身上学的经验，不说赶超前辈，至少顶尖的，不比前辈差，不是正常逻辑下推导出来的结论吗

而且你要明白，小说的影响力才是第一要素，香港娱乐业黄金时代，造就了金庸古龙，金庸古龙，也造就了香港娱乐业黄金时代。。现在的名词，就是IP

我倒是挺喜欢古龙写装逼的，这种东西各花入各眼吧

西门吹雪刚出场，杀人前先装三天逼我也觉得尬。花满楼出场装的逼我就觉得不错。楚留香偷白玉美人前先装个逼我也觉得挺好。

静官除了文笔以外，其他都有

《兽血沸腾》永远的神

除了一个《死人经》，冰临神下和猫腻一些书，其他的没一个能让我隔半年记住5个角色的。

这就是差距

通俗文学就是一个不断下沉的过程，最开始写小说的当然都是那些有一定文学功底，有文笔的人才写，后来能写的人看到别人都写了，自然慢慢写通俗文学的就更多了。你去看以前的那些网文，虽然可能套路这些比不上现在的，但是文笔构思这些比现在的强很多，